آلیس Notley و هنر نیست لعنت

آلیس Notley نفوذ در یک بعد نسل از شاعران بررسی موضوع مادری سخت است به گزافه گویی است.عکس توسط Nigel Beale / این Biblio فایل

در طنز ضد مانیفست “Personism” شاعر فرانک اوهارا افشا یکی از هنر حقایق بزرگ: “شما فقط رفتن بر روی اعصاب خود را.” با توجه به این حقیقت او شگفتی “اما چگونه می تواند شما واقعا مراقبت اگر کسی آن را می شود یا می شود آنچه در آن به معنی و یا اگر آنها را بهبود می بخشد.” در جستجو به صورت مستقیم و بی واسطه او می نویسد: سوالات دسترسی می آمد به نظر می رسد بی معنی:

را بهبود می بخشد و آنها را برای چه ؟ برای مرگ ؟ چرا عجله آنها را همراه ؟ بیش از حد بسیاری از
شاعران act like a middle-aged مادر در تلاش برای گرفتن بچه های خود را به خوردن بیش از حد
مقدار گوشت پخته شده و سیب زمینی با drippings (اشک). من اهمیتی نمی دهد
لعنت آیا می خورند یا نه.

O’hara را بی پروایی ساخته شده است کار خود را محبوب—پادزهر به شدت بالا که شعر گاهی فراخوانی برای اثبات ارزش خود را. و با محبوبیت تاثیر می آید: یکی از دغدغه های آفتابی رمانتیسیسم و Instagram-آمادگی “داشتن یک کک با شما” (بیشتر انتزاعی دشوار کنار o’hara کار کرده است و در عین حال برای به دست آوردن تاثیر گذار در وضعیت). اما با وجود آن احساس می کند نقش برآب کردن اوهارا مقاله است که بیش از مد فلش. آن را نیز پرشور entreaty به نویسندگان به کار است که به طور کامل خود را.

شاید بزرگترین o’hara شاگرد در این معنا است که شاعر آلیس Notley که در این دوره از چهل سال به علاوه و چهل و علاوه کتاب بارها اشاره o’hara به عنوان یک تاثیر در حالی که پس از خود را غیر متعارف مسیر. Notley است که اغلب به عنوان یک شاعر از نسل دوم مدرسه نیویورک, همراه با نویسندگان مانند آیلین Myles و آن Waldman. امضای کار او بی قرار است اختراع مجدد و بی اعتمادی groupthink که باقی می ماند درست به او پرچمدار را رهنمود: به خیالم. اگر چه Notley است که کمتر شناخته شده است به یک بازی گاه به گاه شعر خوانندگان—او نوآوری و جسارت همسان هستند با دشواری —او یکی از منحصر به فرد صداها در شعر معاصر آمریکا.

Notley آخرین مجموعه “برای سوار شدن” وسیع کتاب-طول شعر خود ادامه می دهد مسیر به ناشناخته: “هر چیزی که اتفاق می افتد در اینجا / در سحر و جادو از یک هرج و مرج است.” با آن ظروف سرباز یا مسافر از divergent صدای تصویر-اشعار و گریز از مرکز locutions نتیجه گیج کننده, زیبا و همیشه شگفتی Notley. به عنوان او می نویسد: در مقدمه یکی از کتاب چند footholds “این شعر می رود خیلی دور و من وحشتزده اما باید آن را برای لذت بردن از خواندن.”

عبور از “صورت” (2020) توسط آلیس Notley.

اگر چه “Personism” به ما می گوید که به سادگی اقدام مانند خودمان است به اندازه کافی به شعر آن درس نیز بسیار دشوار است برای جذب کند. اگر شما مطمئن نیستید که چه نوع شخصی شما هستند ؟ اگر چه وجود موانع ساختاری که مانع زبان خود را آزادانه? برای مثال اگر شما یک زن در یک جامعه مرد شاعرانی که بی اعتنایی خود را کار می کند ؟ در یک شعر از دهه هفتاد Notley مسخره مرکز شهر حساسیت زمان با یک مرد شاعر را بیهوده گویی: “بدون زنان شاعران هر / خوب اگر شما آن را می خواهم / به آنها رسیدگی ندارد پول است.”

در Notley دست رایگان-غربت سخنرانی از شاعران مانند o’hara شد یک راه جدید برای بررسی نفوذپذیری هویت در صفحه. در اوایل کار Notley اغلب گنجانیده شده در این سخنرانی از مردم در اطراف او به خصوص فرزندان او (به عنوان در شاهکار او “ژانویه”). در مخلوط انتزاعی از اواسط دهه هشتاد شعر به نام “تبریک گوه” Notley نوبت بی ثباتی به قدرت:

من شرمنده به نگه داشتن در پر حرف
به عنوان اگر من همیشه خود
الماس از طریق جریان. فروتن
جامه فلانل یا پشمی اسکلت. پوزخند خنده ناخوشایند
زندگی در پایین آب ممکن است
شده اند آشکار در همه زمان ها. اما
من را فراموش کرده ام. آنچه من توطئه ؟

این یک سوال منطقی به سوال در مورد “برای سوار” که آغاز می شود با یک چالش به خواننده: “شما باید به کشف آنچه در آن اتفاق می افتد. درست مثل من.” ژاکت کپی تلاش برای طرح این کتاب را “توطئه”: “شخصیت نام یکی است به طور ناگهانی در داخل علامت یا نشان حجاری. . . . دیگر موجودات شروع به تحقق و به نظر می رسد که همه آنها بازماندگان یک فاجعه جهانی.” این نادر است که یک کتاب خلاصه نیست کاملا مطمئن شوید که چه خبر است در داخل و چنین پیشرو هستند یا محرک یا مرکزی به Notley را رمز و راز بسته به سلیقه شما. “برای سوار شدن” یک کتاب دشوار ساخته شده تا حد زیادی از گفتمانی خطوط یادآور بکت تک صدایی تست خود ظرفیت با هم نگه دارید:

یکی نیست آنهایی که نیستند از هم جدا شوند. اما تنها یکی است که در اینجا.
یکی تشکیل شده است از کلماتی مانند یک باعث می شود در ابتدا آشفته.
یکی از آنها ؟ یکی این است که ساخت آنها آگاه است. یکی آن را می داند
در اینجا نه زنجیر
شیک تزئینات. چرا ؟ چرا معتبر نیست اینجا. ساخت خود در حال حاضر
اوه یکی.

شخصیت “یک” است که یک نوع از شوخی (Notley همواره یک حس عجیب و غریب از طنز) اما یک شوخی است که بر flimsiness پایدار ایده خود. حتی به عنوان یک می رود: برو صدای دیگر به نظر می رسد صحبت کردن علیه یکدیگر شکست. تمامیت است که همان وحدت است. به عنوان Notley می نویسد: در “پیامبر” (1981): “یکی از شما و همه این & دو & نشده است.” که در عین حال جایی است که شعر آغاز می شود.

Notley کار معروف ناهمگن اما آن را ممکن است برای دیدن یک تغییر تدریجی در کار خود ابتدا در اواسط دهه هشتاد به دور از مدرسه نیویورک تاکید بر عادی جزئیات و سطوح روزانه زندگی شهرستان. به جای او جذب به طور فزاینده ای به سمت کهن و اسطوره—جستجو برای ازلی زبان متلاطم در زیر سطح. و یا به عنوان Notley قرار می دهد این ترفند این است که “سعی کنید برای دریافت جدید زبان // نزدیک تر که فکر می کردم. رودخانه در زیر ظاهر. اشعار.”

این تکامل در محل کار نیز موجب شده توسط یک سری از شخصی ضرر و زیان از جمله شوهرش (شاعر تد Berrigan) او گام به پدر و برادرش. مرگ و غم و اندوه و معنویت بودند زمین که سریع صحبت از نیویورک, مدرسه شعر تا به حال به طور کامل درگیر; بنابراین, هم, بود, سیاسی و فمینیستی آگاهی در حال رشد در Notley کار است. Notley نوشت گسترده در مورد بارداری و زایمان و کودک-پرورش در زمانی که شعر جهان بود که اغلب نامهربان به زنان است. اشعار او را با دست و پنجه نرم چگونه به تصویر کشیدن و فکر می کنم در مورد مادری و نفوذ خود را برای بعد نسل از شاعران کاوش این افراد همان سخت است به گزافه گویی است. اما Notley هرگز یکی به پایین دوخته شده است ادامه داد: به فشار شعر رسمی محدودیت و تعقیب این باعث شده است تا او را دور از پرتره از زندگی داخلی.

یکی از اصلی جریان آزمایش اتحاد حول جستجو برای “زنانه حماسه” یکی است که می تواند در خدمت به عنوان یک جایگزین برای مرد داستان که تحت سلطه اند تاریخ شعر پس از هومر. جستجوی او به اوج خود رسید در “هبوط Alette” (1992) در یک کتاب-طول شعر است که می گوید داستان از یک زن: برو از طریق یک شوم مترو اموات. آن را احتمالا Notley بهترین و شناخته شده کار می کنند شاید به این دلیل آن را یکی از ساده ترین به دنبال دارد. اما آن را بیش از حد است بیضی مقاومت در برابر آشنا رضایت از روایت: آن مترو را برانگیخت ظاهر می شود و ناپدید می شوند قطعه و ذوب تحت تماشای یک به ظاهر قدرتمند مستبد. Notley کار به نظر می رسد نشان می دهد که correctives به روایت ممکن است اما همچنین که ثبات واقعی است که همیشه دور از دسترس است. خام زبان نهایی مواد ما; آن است که تنها با شکل دادن و تغییر شکل آن است که ما می تواند امید به بازسازی جهان ما.

“برای سوار شدن” دامن لبه است که داستان حس. در حال خود را صدای یک یا بسیاری از ؟ می توان ما می دانیم که در آن “کریستال ارک” از زبان است که مصرف ما ؟ این عدم قطعیت یکی از متهمان است ، بهتر است به فکر می کنم از شعر به عنوان آنچه Notley تماس “چهلتکهای” با نکات تمثیل در قرون وسطی, jokey زبان عامیانه عجیب و غریب jags فرانسه. از این هرج و مرج چرخش درخشان زبان پدیدار می شود: “رنگ sizzles سلول های من” “یک خرابکارانه ماه” به نظر می رسد و لحظه ای از “نواختن سنتور / در لمون گروو” شگفت زده.

جریان از خرد آگاهی است و گاهی مربوط توسط شکل تصویر-اشعار گوناگون به نمایندگی از یک کشتی, یک چهره بالدار کایوتی. آنها را به ذهن فرانسه سنت Guillaume Apollinaire را “Calligrams” (Notley است در پاریس زندگی می کردند پس از دهه نود) و بازیگوشی خود به ارمغان می آورد برخی از امداد رسانی به شعر سفر. این شاید یکی از Notley, راه های repurposing مرد را تحت تاثیر قرار: آنچه برای Apollinaire به نظر می رسید مانند یک bold رونویسی از زندگی مدرن فراخوانی این اتشی حرکت عکاسی و فیلم است که برای Notley یک شکل از بی زمانی و سکون یک محل که در آن تصویر و خط تصویری را نمی توان به طور کامل از هم جدا کشیده.

یک calligram توسط Guillaume Apollinaire از “لا ریزه اندام خودکار” (1918).

در یک منحرف از “زنانه حماسه” “برای سوار” به نظر می رسد می خواهید به صحبت می کنند و از محل خارج جنسیتی یکی دیگر از مایکروسافت-از چه خوانندگان آمده اند به انتظار از Notley. آن جریان جهانی است پر از شخصیت های که به نظر می رسد به شخصیت نامشخص ضمایر (مانند یک شمن به نام “Qui”) و تاپیک کلی سرپیچی از مجموعه ای دسته بندی: “و اگر یکی که تجدید حاضر / جنسیت ؟ نام من در حال پایان یافتن است خودداری کرد…” Notley مداوم nonconformism—یکی از سخت ترین کار است که به نام “نافرمانی”—اصرار دارد که بیشتر امکانات وجود داشته باشد. مگی نلسون در کتاب بسیار عالی در مورد زنان در نیویورک مدرسه توصیف Notley را بعد از آن زیبایی را به عنوان “لعنت به تو خواننده های جریان اصلی شعر های آوانگارد شعر های فرانسه با آمریکا با زندگی روزانه با مرگ و….”

این طراوت را برای خواندن شعر بنابراین اختصاص داده شده به خود را به پایان می رسد حتی اگر آنها گاهی اوقات مرموز. در یک سخنرانی با عنوان “تفکر و شعر” Notley تأکید عمیق دشواری از پس خود جهت:

من پیدا کردن شاعر بودن چیزی است که باید دوباره شروع می شود در همه زمان ها; من
همیشه بازسازی عمل من کشف آنچه به اعتقاد من درست است و
چگونه آن را بیان کنند. من تغییر نکرده خیلی از آنجایی که من برای اولین بار شروع به نوشتن:
من هرگز درک چه باید بکنید و یا چگونه به آن را انجام دهد, من درک می کنم که من
باید شروع خواهد شد و در حال حاضر با بی دست و پا می روند چیزی فکر
سخت و عمیقا در مورد هر بخشی که من به همراه . . .

این استقلال است که رادیکال در آب و هوا است که در آن شاعران, جستجو برای, موفقیت, می تواند احساس تحت فشار به “ساخت یک نام تجاری” ایجاد یک قوی اجتماعی-حضور رسانه ها و نوشتن کتاب با conceits که خلاصه می شود در یک یا دو جمله. Notley را پیوسته بهره وری نکات در یک روش مقابله با سنگین تاکید و حتی fetishization از “هنر و صنعت” است که به شکل سنگ بنای شعر را افزایش حرفه ای. شاید برخی از Notley, روش های جذب شده به شعر معاصر واژگان اما به عنوان طولانی به عنوان انطباق تهدید می کند Notley ادامه خواهد داد به فشار در برابر آن و یا شاید به سادگی فراتر از آن است. کار او هشدار از راه های که در آن تمدن ما و آن متعارف داستان ما شکست خورده اما آن را نیز یک یادآوری است که بی پایان منابع زبان باقی می ماند برای کسانی که کمی عصبی. و یا به عنوان یکی می گوید: “هر کسی یک جدید شعر امروز است. همه به خوبی.”

tinyurlbitlyis.gdv.gdv.htclck.ruulvis.netcutt.lyshrtco.de

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>