"شرلی," بررسی: Josephine Decker را خشمگین ملودرام از شرلی جکسون زندگی و هنر

Josephine Decker فیلم ها اغلب misguidedly به عنوان "تجربی." کلمه ای که باید محفوظ برای فیلم ساخته شده توسط دانشمندان در آزمایشگاه; یک کلمه بهتر است به صورت خاص و غیر معمول فیلم "غیر-روایت" اما آن را متناسب نیست در اینجا—Decker فیلم همه روشن و منسجم ، از سوی دیگر طبقه جدید فیلم "شرلی" او چهارمین ویژگی (که باز می شود جمعه, آنلاین), یک شکسته بیوگرافی-عکس از شرلی جکسون است که در واقع تجربی—آن را به یک بی پروا مدیر آزمایش تجاری در فیلمسازی و یکی از موفق. این طبقه برای اولین بار از ویژگی های ساخته شده با ستاره های اصلی او یکی از اولین تولید شده در صنعت برای اولین بار با یک اسکریپت است که به او نوشتن نیست—او اولین تماس با هنجارها و خواسته های این صنعت است. در عین حال این هم یک فیلم از داغدار درون تلاطم است که اگر آن را نمی کند و کاملا مطابقت با طبقه دیگر فیلم در جامع اصالت با این وجود گسترش تجاری سینما با تن و خلق و خو و سبک از یک نوع است که دیگر فیلمسازان به ارمغان آورده اند.

کار با اسکریپت توسط سارا Gubbins (که به نوبه خود بر اساس رمانی از سوزان شال Merrell), "شرلی" ستاره الیزابت ماس به عنوان شرلی جکسون دقت متمرکز زندگینامه قسمت که محور را در ترکیب خود 1951 رمان "Hangsaman" داستان ناپدید شدن یک دانشجو زن. جکسون بر اساس آن آزادانه در زندگی واقعی ناپدید شدن پائولا ژان Welden یک دانش آموز در Bennington, کالج که در آن جکسون, شوهر, منتقد استنلی ادگار هایمن آموخت. "شرلی" شرکت ستاره Michael Stuhlbarg به عنوان هایمن و آن dramatizes عاطفی هنری و خشم متصل است که زن و شوهر حتی آن را به عنوان تهدید به پارگی اوراق قرضه خود را.

درام ساخته شده است در اطراف یکی دیگر از شخصیت اگر چه داستانی یک: گل رز Nemser (اودسا جوان) یک زن جوان که می رسد در Bennington با شوهرش فرد Nemser (لوگان لرمان). تازه ضرب, Ph. D., Fred شده است استخدام توسط استنلی به عنوان یک کارشناسی ارشد همکار و رز را یک دانشجو در کالج. (نادانسته به فرد او باردار است.) در عوض از طریق استنلی را دستکاری رز می شود چیزی از یک خانه دار در جکسون-هایمن خانواده و همچنین شرلی غیر رسمی معاون پژوهشی او دوست او مورد اعتماد او شی میل—و مدل زندگی برای شخصیت "Hangsaman"—به عنوان Nemsers کشیده شده خانواده در گرداب هرج و مرج عاطفی و ازدواج خود را شروع به نزاع. (با وجود این اشاره از "who's Afraid of Virginia Woolf?," "شرلی" است که پس از چیز دیگری در دسترس نباشد—هنرمند درونی زندگی است.)

"شرلی" عجیب و غریب است نوع عاشقانه ملودرام. آن قطاری از معتبر بالا-انرژی پیوند بین شرلی و استنلی (زبان البته از شخصیت ها) فرار همگرایی و codependence از دو شگرف سازندگان—بلکه دو زنان وحشی باند—از جمله افزایش آگاهی است که می شود از شرلی رایگان-تفکر و زبان با عمده مستقل حرفه ای که با این وجود به دام افتاده و از جان گذشته ، زمانی که Nemsers می رسند جکسون خانه های قدیمی به خوبی منصوب بزرگ و پوشیده از پیچک یکی در نزدیکی Bennington پردیس—آنها آن را پیدا کنید در یک حالت مصنوعی سرزندگی. استنلی میزبانی یک حزب در ایوان رقص gleefully و تبریک Nemsers با florid عظمت (پیش فرض خود را عمومی شیوه ای) که belies حقیقت از این وضعیت است. شرلی پارک شده در داخل روی مبل و پایدار agoraphobic اضطراب مجبور به تحمل ازدحام مهمانان در حالی که قادر به حتی می توان پا را از درب و بر روی ایوان و قادر به نوشتن حتی به عنوان او ناگهانی شهرت از انتشار در نیویورکر در اوایل آن سال از او داستان "قرعه کشی" نصب است.

به عنوان befits یک فیلم در مورد یک نویسنده و یک منتقد Gubbins اسکریپت است که به شدت aphoristically ادبی—آن را در میان چند فیلم در مورد نویسندگان ارائه می دهد که نویسندگان dialogue که متقاعد کننده تخیلی. دکر به نوبه خود باعث ضربه حتی بی پروا اجرای برنامه از خزه و Stuhlbarg که تصرف خطرناک قدرت تفکر در عمل (به عنوان به خوبی به عنوان آن پیچیده و lacerating طنز). بسیاری از این خطر است در نظر از شروع در pugnacious تاثیر که زن و شوهر باید در ساده و معصوم Nemsers که قرار گرفتن به طور جداگانه و با هم توسط شرلی از لحظه ورود خود را در یک نوع احساسی, متوحش کننده.

استنلی طول می کشد خود را به چیزی از شرلی مربی, مربی و ویرایشگر. او همچنین یک استاد کنترل, که طول می کشد استفاده از فرد وابستگی به او برای پیشرفت حرفه ای برای گرفتن گل رز برای قرار دادن مطالعات خود را کنار گذاشته و در انجام کارهای خانه—آشپزی تمیز کردن خرید و در انتظار شرلی—به طوری که او می تواند کمک به شرلی به نوشتن شکل. در عوض در حالی که دو مرد در پردیس در تمام طول روز رز است که به تنهایی در خانه با شرلی—و نویسنده ایده برای کتاب ظهور به عنوان یک نوع از خود به خودی الهام در نزد رز, که همچنین یک نوع وابسته به دورهم اندیشی ذهن ورق را رو کردن.

استنلی خود یک دست در شوک درمان Nemsers دریافت خواهید کرد. مجبور شرلی به میز شام برای اولین وعده غذایی است که رز آماده, او می گوید, "من بپرسید شما را به رفتار در جدول." شرلی رفتار نمی کند; او به جنبش در آوردن تا مشکل بین Nemsers و درایو آنها را به دور از جدول و پس از آن به تنهایی با استنلی, افشای برنامه های خود را برای این رمان که فورا تبدیل به یک منبع از مشاجره بین آنها محدود با استنلی خود infidelities. (فیلم نکات است که آنها را یک باز ازدواج عمدتا به عنوان یک خیابان یک طرفه برای استنلی امور.) در عین حال به عنوان شرلی می شود هر دو به طور فزاینده ای الهام گرفته شده و فعال شده توسط رز حضور او درایوهای استنلی دور از معمول خود نقش به او نوشتن مربی و ویرایشگر—او است که در اثر شکستن رایگان در یک قیمت تست و حتی imperilling او در حال حاضر جنگ زده ازدواج به کشف و توسعه جدید قدرت خلاق. در عین حال شرلی نیز مدیون یک بخش مهمی از این قدرت جدید به رز که هر دو ارائه می دهد بینش بسیار مهم ناپدید شدن پائولا می شود و شرلی مدل برای این رمان شخصیت اصلی (که همچنین توسط جوان نویسنده فانتزی توالی). در این روند رز شروع به مبارزه برای حفظ جایگاه خود در شرلی زندگی (که منجر به پیچیده تر و مشکل نمایش دو زنان هنرمند-مدل رابطه از یکی در "پرتره یک خانم در آتش").

دکر کار با "شرلی" دعوت مقایسه با دیگر فیلمساز حرفه ای که بر گسترش تماس با grand-مقیاس ملودرام: Douglas Sirk که عمده موفقیت تجاری آمد با سال 1954 فیلم "شکوه وسواس است." بر این اساس بود که یک اسکریپت بود که دست به Sirk توسط studio producer اما همانطور که در "شرلی" آن قدرت آمد کمتر از هشیاری از نوشتن بیش از آنچه که او با آن. Sirk گفت: (در مصاحبه با جان Halliday منتشر شده به عنوان "Sirk در Sirk") "یکی از مهمترین چیزهایی که از تصویر-ساخت من فکر می کنم این است که به خم شدن مواد خود را به سبک خود و هدف خود را. یک مدیر این است که واقعا یک داستان-بندر. . . . شما باید برای نوشتن با دوربین."

در "شرلی," دکر می نویسد با دوربین. فیلمبردار Sturla Brandth Grøvlen غربت کاوش darting پوست فعال دوربین کار باعث ایجاد یک نوع مایع ماده از زمان است که به جای صرفا به تصویر می کشد و یا حتی inflecting درام می شود درام—اقیانوسی زمان از شور و شوق که در آن عمل سطوح. "شرلی" درجه سوم از طبقه ویژگی های (دیگران "Butter on the Latch" و "مادلین را مادلین") که شامل هنرمندان زن و "شرلی" به طور مشابه متکی بر یک مجموعه از روش—توهم تصاویر دارای دو شق مختلف ویرایش (توسط دیوید بارکر), هنر اختلاط رنگها-مانند موسیقی متن است که در آن موسیقی (از تامار-kali همراه با آرشیوی ضبط), جلوه های صوتی و صدای ترک درام پشت به پیشنهاد متحده ذهن فانتزی و رویایی, توالی و اجرای یک فوران عاطفی خشونت—که فیوز مبارزه خلقت و مبارزات زندگی تلخ و خارجی نکات و مواج داخلی سر و صدا (از جمله ترور و نیروی مخرب از بیماری های روانی).

شگفت آور, "شرلی"—هر دو وجود و با استفاده از آن گسترش شیوه تولید—شامل تمام این عناصر و در عین حال باعث می شود استفاده از انتظارات زیستی-pic نوع یعنی توجه به ستاره ها و قدرت خود را به مجسم ستاره های دیگر به عنوان یک اضافی برداری از اختراع. به دور از ایجاد اختلال و یا منحرف از بازیگران چالاک تصاویر و پیچیده soundtrack بالا بردن و بزرگ دراماتیک و عاطفی جزئیات عملکرد خود را. دکر را استادانه درست شده سمعی و بصری تخیل—که شامل صدای-اور شرلی اولین پیش نویس از رمان—نوبت فرایند نوشتن به یک نوع عملکرد زمان واقعی شبیه به کسانی که در مرکز "مادلین را مادلین" و به موسیقی و رقص در قلب "کره در محکم نگاه داشتن."

فیلم کون هیجان انگیز حس آزادی و خودانگیختگی محور است در اجرای خزه و Stuhlbarg. به ویژه در خزه—که در نقش الکس راس پری "او بوی" از سال 2018 رسیده افراط و خشم—در اینجا ارائه می دهد نقص خروشد خط خوانش آیا پرت کردن با سرعت یک نیش یا تمدید از طریق معلق سکوت از زه تنش است. آنها همگرا با Gubbins را whiplash-aphoristic اسکریپت برای بیرون کشیدن یک زن برخوردار از زبان ساکنان توسط یک قدرت خلاق و شیطانی انرژی که به عنوان شواهد زیادی در در زندگی روزمره خود را به عنوان او کار ادبی.

خزه صورت باید تقریبا پیچیدگی موسیقی و ارائه شگفتی با آتشین glares و ماهرانه عذاب تحریف است که تغییر بسیار به آرامی و infinitesimally اما ثبت نام روی صفحه بزرگ چشمگیر قدرت. "شرلی" یک سمفونی از چهره های که در آن closeups انجام شده به طور عمده با یک دوربین دستی از انواع زاویه—مقابله و یا مورب بیگانه و یا درگیر شدن و اغلب غربت از یکی به دیگری midshot—ضبط خزه را تجسم شرلی فرار تغییرات خلق و خوی و همچنین Stuhlbarg ماسک از grand bonhomie و نقض آن زمانی که او می آید به درک با ترور, خود, خروج از شرلی کار است.

"شرلی" یک فیلم تجربی در عین حال معنای دیگر: آن را خم جزئیات جکسون زندگی به منظور حفر کردن عمیق به رادیکال ذهنیت او هنری روند. به جای اینکه در جزئیات در تحریریه خانواده زندگی (به عنوان آنتونی لین امتیاز در بررسی خود جکسون و هایمن بود و سه فرزند در زمانی که او نوشت: "Hangsaman" اما آنها به تصویر کشیده شده در فیلم) "شرلی" سینمایی است فکر آزمایش با توجه به جکسون الهام در انزوا. این محور در صحنه هایی از یک ازدواج است که استنباط عجیب و غریب و پر از بدبختی و پربار قرضه که شرلی و استنلی با هم—و توانا کشش از تخیل ادبی را تهدید می کند که کسانی که اوراق قرضه..

Stuhlbarg مراجع عملکرد—dialectically استادانه و در عین حال به شدت فیزیکی کامل از آهنگ و رقص, انرژی و گریس—نشان می دهد یک مرد از جهان که همچنین چیزی از زمین پدر با یک قدرت فکری که به شدت فیزیکی. خود را پشت درهای بسته دسیسه استادی اقتدار بوجود می آیند از شدید حس دیپلماتیک فرمان یک نوع ثابت کارایی که ماسک هر دو وحشی را به قدرت به عنوان به خوبی به عنوان یک منتقد حس از خود بی کفایتی نسبت به همسرش ادبی نابغه است. (او حتی یک واسطه در زمینه خود را از مطالعه. تخصص خود را اسطوره و فرهنگ عامه; او معرفی دانش آموزان خود—تقریبا در تمام سفید—به موسیقی منجر حلقه که نام آنها میخندند و او پر از خانه با صدای ریتم و بلوز پرونده که فراهم کردن زمینه برای زن و شوهر وحشی اختلافات و شکننده reconciliations.)

استنلی سازماندهی زندگی خود را با شرلی در اطراف او خلاقیت فقط به عنوان او سازماندهی زندگی خود را دور از او در اطراف خود لذت و غرور خود را و قدرت خود را. حتی زمانی که شرلی معافیت های دور در این شرکت از گل رز در تعقیب یک شکل جدید از زن ذهنیت که استنلی نه می تواند به اشتراک گذاری و نه درک او گمشده, همسر, که به ارمغان می آورد کار خود را به جهان از طریق اتصال خود را به سیاسی و عملی و شاهزاده استنلی. (ازدواج شرلی و استنلی, مانند زندگی, هنر به ارمغان می آورد به ذهن بزرگ آخرین خط Max Ophüls را "Le Plaisir": "شادی نیست شاد.") در ضمن رز صمیمی و نزدیکی به شرلی را خشمگین ایجاد آگهی خود را به موضوع خود ازدواج راه خود را از زندگی جدید و موشکافی شدید. "شرلی" یک چشم انداز خلاق و مشارکت است که مجموعه ضرورت و محدودیت های مشارکت و نشان می دهد خطرناک و قدرت رهایی بخش از هنر—هر دو برای کسانی که تجربه ایجاد آن و همچنین برای کسانی که صرفا مصرف آن است.