چه در خطر است در تصاحب Cahiers du Cinéma

شده اند وجود دارد بسیاری از فوق العاده مجله اختصاص داده شده به فیلم اما تنها یکی از این مجله است که هر دو در یک بهار از تاریخ هنر و مداوم meme: Cahiers du Cinéma. فرانسه ماهانه تاسیس در سال 1951 به دنیا سه چیز بسیار مهم: کلمه "مؤلف" به رسمیت شناختن آلفرد هیچکاک و دیگر فیلمسازان هالیوود به عنوان هنرمندان بزرگ و فرانسه موج جدید که فیلمسازان راه اندازی شد وجود دارد به عنوان منتقدان.

مجله ("cahier" به معنی "نوت بوک" و یا "کتاب ورزش" یک کلاس درس ابزار) هنوز وجود دارد و باقی مانده است یک منبع حیاتی اطلاعات و قضاوت در طیف گسترده ای از فیلم های هر دو فرانسوی و بین المللی است. (جدید ترین مسئله ای است که من دریافت کرده ام که در مورخ بهمن, ویژگی های یک مدت طولانی و فوق العاده ای مصاحبه با مارتین اسکورسیزی.) اما یک فصل در تاریخ Cahiersو در نتیجه در تاریخ سینما است که ظاهرا در آینده نزدیک: در اوایل ماه فوریه این مجله است که از دست دادن پول (هر چند ظاهرا آن است که به شکستن حتی) فروخته شد توسط مالک قبلی آن انگلیسی ناشر ریچارد Schlagman به یک کنسرسیوم متشکل از بیست, فرانسوی, تجار و شرکت هایی که شامل چند تن از برجسته ترین, فرانسوی, فیلم تولید کنندگان و شرکت های تولید. مدیر عامل جدید خواهد بود جولی Lethiphu سر از Société des Réalisateurs ده فیلم (فیلم' مدیران شرکت گروه تجارت). در فوریه 27th, مجله کل تحریریه استعفا داد; در یک اعلامیه مطبوعاتی مشترک کارکنان توضیح تصمیم خود گفت که حضور هشت کنندگان در میان صاحبان امر لزوما ایجاد یک تضاد منافع برای سردبیران و منتقدان. همچنین کارکنان اشاره کرد که برخی از مجله سیاسی, مقالات—مانند آنهایی که انتقاد از رسانه های نمایندگی زرد-جلیقه معترضان, تغییرات, در, آموزشی و فرهنگی, سیاست و وزیر فرهنگ—محل جدید سهامداران در مخالفت با آنها.

پس من شروع به اشتراک Cahiersدر اواخر نوزده-دهه هشتاد من پیدا کردم آن تاکید و موقعیت های فوق العاده تحریک کننده و روشنگر; صرف شرح محتویات آن نشان می دهد ثروت از دیدگاه های است که آن را ارائه می دهد. شماره فوریه امکانات فراوان بررسی تونس فیلم "Sortilège" و مصاحبه با مدیر آن علا Eddine باریک; بررسی از مدیر ماریانا اوترو مستند "تاریخ از نگاه" Todd Haynes را "آب" و کلینت ایستوود را "ریچارد Jewell." آن اختصاص داده است تنها کپسول بررسی به تعدادی از فیلم ها از جمله به شدت منفی برای "1917" و فیلم جدید با Michel Hazanavicius (کارگردان "هنرمند"). همچنین ویژگی های یک مصاحبه با مدیر Nadège Trebal که برای اولین بار نمایشی از ویژگی های "Douze Mille" رو مشتاق نقد و بررسی در شماره ژانویه و همچنین به عنوان مقالات در مورد وضعیت moviegoing در جای دیگر در اروپا طولانی و بررسی مفصل از "ایرلندی" همراه با یک قطعه در Netflix اثر (برانگیخت توسط این واقعیت است که در فرانسه اسکورسیزی فیلم های قابل مشاهده فقط وجود دارد) بحث تا حد زیادی فراموش شده, فرانسوی, فیلم ها و فیلمسازان از نوزده-دهه هشتاد یک قطعه ژان رنوار را "جنوبی" یک پرونده در نظارت تصویری و گسترده ادای احترام به اواخر آنا کارینا.

در Cahiers توازن سینمای فرانسه و جهان, سینما هنر و اقتصاد فیلمسازی سیاست ها و تصاویر برجسته و تاریخ سینما—و این کار را با یک فرانک تعهد به حمایت و جدل است. این یک استادانه عمل متعادل که کشیده با استفاده از کیفیت نوشتن و گزارش. (افشای کامل: نوشتم برای مجله یک بار در سال 2014 و مصاحبه وجود دارد در 2019.) در عین حال آن را نیز به طور قابل توجهی در countercurrent از جریان اصلی سینمای فرانسه و از فرانسه, هنر-خانه سینما است که صنعت اصلی صادرات—و این جایی است که صاحبان جدید از شروع فشار قرار داده.

به زودی پس از خرید اعلام شد رئیس کنسرسیوم اریک لنوار (C. E. O. یک شرکت است که باعث می شود وسایل عمومی مانند اتوبوس توقف و نیمکت و کیوسک) اعلام کرد که گروه برنامه ریزی شده را به این مجله در یک جهت جدید: او می خواست آن را به دست آوردن مجدد آن "ایستاده" (که کلمه فرانسوی بیش از حد) برای چاپ در سنگین سهام با یک طرح جدید است که می تواند بیشتر "شیک." هر چند قبل و اصطلاحات آسان به مسخره کردن آنها بی ضرر به اندازه کافی; اما برنامه های خود را متوقف نمی وجود دارد. لنوار صحبت از "اتصال" با مجله "سنت باز بودن بحث مشارکت. باز بودن به این معنا نیست tepidness, البته, اما یکی می تواند جشنی بدون اینکه اجماع مبتنی بر. و بحرانی بدون اینکه توهین."

لنوار این ویژگی شامل با توجه به "مشارکت" و "همکاری با جشنواره بین المللی فیلم کن, موسسات, آموزش, سینما, با متفکران سینما." چه چیزی بیشتر, کسب و کار, مجله, Les Échos گزارش شده است که صاحبان جدید را در برنامه های دیگر در نظر داشته باشید: "خریداران می خواهید Cahiers برای بازیابی مرکزی آن در جامعه فرانسوی مولف سینما. این نمی خواهد جلوگیری از, مجله, از, پوشش, جهان, سینما, اما, فرانسوی, مدیران دعوت خواهد شد برای نوشتن آن خواهد بود مصاحبه و یا خواهد شد که مسائل خاص اختصاص داده شده به آنها است." چه این برای تلفن های موبایل مانند یک طرح برای Cahiers برای تبدیل شدن به یک مجله تبلیغاتی هنری, جریان اصلی, هنر خانه اجماع از سینما. اگر چه صاحبان جدید نشان می دهد که انجام این کار این است که راهی برای اتصال مجدد با مجله میراث آن را به من اعتصاب و نه به عنوان یک خیانت از آن گذشته به دلایلی که کمی از تاریخ را روشن.

Cahiers تاسیس شد و در سال 1951 تا حد زیادی تحت هدایت عالی منتقد و نظریه پرداز آندره Bazin شد و به زودی نیز انرژی توسط یک روح جدید در فرانسه. در آن سال اول ویراستاران در آورده موریس Schérer یک.k.یک. اریک رومر یک پس از آن سی و یک سال از بالا, معلم مدرسه, رمان نویس منتقد و فیلمساز مستقل که او نیز فرار یک فیلم در جامعه و انتشار یک مجله La Gazette du Cinéma, که در آن او کار چاپ شده توسط منتظره بودند که به سختی یا نه هنوز بیست—قابل توجه ژان-لوک گدار, François Truffaut و Jacques Rivette. و رومر به ارمغان آورد و این درخشان پرشور و رویایی منتقدان (که در حال حاضر تجسم خود کارگردان مشاغل) به Cahiers.

که مجله حوزه آبخيز لحظه انتشار در ماه ژانویه سال 1954 موضوع یک مقاله توسط Truffaut, "خاص تمایل فرانسوی سینما" که در اثر درمان کامل, فرانسوی, فیلم صنعت مانند سدوم و عموره و نمی یدکی حتی ده مدیران—Truffaut آمد تا با تنها هشت برای نجات از زخم زبان. او بیش از چالش های اصلی; او با عصبانیت محکوم کرد فرانسه در سطح بین المللی مورد احترام به اصطلاح "سنت کیفیت" و "روانی رئالیسم" و اعلام کرد با سرد جدلی خشم که او پیش بینی هیچ "همزیستی مسالمت آمیز" که در سینما و "مولف سینما." بیشتر از هشت بخواهد تایید شده به عنوان معتبر "auteurs"—ژان رنوار, رابرت برسون, Jean Cocteau, ژاک بکر Abel Gance Max Ophüls ژاک تاتی و راجر Leenhardt—خارجی ها بودند نادیده گرفته و یا تمسخر توسط بحرانی ایجاد. این مقاله عجیب و غریب scattershot و تا حدودی از مد افتاده و در عین حال او تشخیص بهترین, فرانسوی, مدیران زمان, در حالی که همچنین پیش بینی یک نسل و هنری انقلاب—که به عنوان یک فیلمساز چند سال بعد به او کمک کرد تا به درک. (شگفتی یکی از انتقادات وارد و در همان موضوع در برابر جریان اصلی سینمای فرانسه—توسط Truffaut بزرگتر همکار Cahiers ویرایشگر ژاک Doniol-Valcroze—درگیر تجسم زنان: "اگر شما مراقب باشید نه سینمای فرانسه به زودی چیزی جز یک باور نکردنی پیر مرد leering در یک نگاه زن هرزه.")

Truffaut مقاله او را فورا معروف—جشن برای برخی از, و برای بدنام کردن دیگران—و او را استخدام محبوب هفتگی هنرهای عینککه در آن او نگه داشته تا خود را vituperations (و همچنین تصفیه ایده خود را از مولف سینما). خود را در انصراف از برنامه نویسی " جشنواره کن آنقدر شدید است که در سال 1958 این جشنواره را تکذیب کرد او را به مطبوعات منتقل می کند. سال بعد او اولین ویژگی "The 400 Blows" گنجانده شد در این جشنواره و او آمد دور با جایزه برای بهترین کارگردانی, که, اندازی, او, فرانسوی, موج جدید و Cahiers را در سراسر جهان شهرت. (این فیلم همچنین نامزد دریافت جایزه اسکار برای بهترین فیلمنامه اصلی.)

در ضمن, او, گدار, Rivette و دیگران در دایره خود را در Cahiers شد نوشتن شدت انتقاد سازنده هم در معنای تحت اللفظی: آنها در ساخت آینده از هنر شکل تنظیم چشم انداز مستقل مدیر-محور (و جوانان-محور) سینما. آنها همچنین ایجاد یک جایگزین کانن به تغذیه آن زندگی پانتئون از مدیران که شامل هالیوود مدیران مانند هیچکاک, Howard Hawks (آنها حتی لقب "Hitchcocko-Hawksians"), Douglas Sirk, Ida Lupino, نیکلاس ری, Otto Preminger و Fritz Lang; دیگران از انواع کشورها مانند روبرتو روسلینی, Ingmar Bergman, Kenji Mizoguchi, چارلی چاپلین و Carl Theodor Dreyer; و به زودی چنین جدید فیلمسازان به عنوان Jean Rouch, اگنس Varda, و Alain Resnais به عنوان به خوبی و شهرت از فیلم های خود را به ویژه گدار و Truffaut را به دنبال کسانی که از دیگران در این گروه اعتبار Cahiers دیدگاه در فرانسه و جهان سینما به طور یکسان. حتی به این فیلمسازان و منتقدان و فیلم های خود را و خود را enthusiasms در زمان جهان توسط طوفان آنها و Cahiers به طور گسترده ای ناسزا در صنعت فیلم و شد افراد از تلخ حملات در جریان اصلی مطبوعات است.

تناقض ظهور موج جدیدی نیز به ترتیب به یک جدید ارتدکسی جدید و رسمی سینما. فرانسه نسل جدید مدیران شد و ارزشمند فرانسوی صادرات دولت شروع یک برنامه به پرورش جانشینان آنها. نتایج متنوع اند. برای تاسیس و یا کهنه مدیران تا به حال حرفه خود پرورش با وابستگی کمتر در زنده ماندن تجاری—کمک کرده است بیشتر خود سوال میان آنها برای ایجاد شاهکارهای منحصر به فرد در حالی که دیگران باید complacently تکرار خود است. از سوی دیگر در حالی که فرانسه موج جدید راه اندازی شد توسط فیلمسازان مستقل که ابداع سیستم های خود را از تولید در طول راه بسیاری از آنها هنر-خانه جانشینان—به خصوص کسانی که آمده ام تا در چند دهه گذشته شده اند به چاک دار حاکم هستند و تنها با چند مورد استثنا ساخته شده است در مفروضات و کنوانسیون نشان می دهد در کار خود را. این بحران رشد کرده بیشتر از همه دردناک با بیشتر هدایت از جزوات از طریق هنرستان-مانند مدرسه فیلم La Fémis. (کلر سیمون فوق العاده 2016 مستند در مورد آن پذیرش فرایند "رقابت" است.k.یک. "فارغ التحصیلی" یک تیز نقد سیستم و از نتایج آن است.) و آن را این طرف پارادوکس جدید مقامات جدید "سنت کیفیت" که من فکر می کنم صاحبان جدید از Cahiers به امید افزایش و معتقدان به راه از مجله aegis و میراث.

در طول سال Cahiers دیده می شود انواع مختلفی از درگیری و کشتار و تغییرات در مالکیت کارکنان و سرمقاله نقطه نظر—از جمله یک بار در اوایل دهه شصت زمانی که آن جدلی شور بود کوبیده خواهد شد و تغییر در کارکنان و سیاست و سپس بازسازی آن. همچنین داستان Truffaut قابل توجهی سرمایه گذاری مالی در این مجله که از اواسط دهه شصت تا اوایل دهه هفتاد در واقع منجر به تضاد منافع شخصی و acrimony. (تاریخ است گشوده در تشخیص جزئیات در دو جلد "Histoire d'une revue" از سال 1991 توسط Antoine de Baecque سابق سردبیر مجله). قابل توجه این اولین بار نیست که Cahiers شده است تامین مالی و مدیریت از داخل صنعت فیلم: تاسیس آن سرمایه گذار و مدیر عامل Léonide Keigel یک فیلم توزیع کننده و صاحب سینما و او نه تنها سرمایه گذاری در این مجله داد اما به آن تحریریه دفتر تقسیم را از دفتر خود فضا در شانزه لیزه. اما تفاوت بین 1951 و 2020 در حال خودنمایی میکند: اول Keigel نداشت خودی; او کوچک سیب زمینی در کسب و کار و تخصصی نسبتا مبهم فیلم های هالیوودی. بیشتر چه, Cahiersدر تاسیس آن و در سال های اولیه آن تا به حال قدرت کمی به کارگزار هیچ میراث به اهرم بدون نام به بازار به عنوان یک نام تجاری.

وضعیت متفاوت است در حال حاضر مدیریت جدید از Cahiers ویژگی های برخی از بازیکنان قدرتمند ترین در کسب و کار و کنترل خود را از مجله دارای درجه از تصاحب خصمانه. میراث هر ارجمند دوره ای است پیچیده و به طور بالقوه سنگین و دانستن زمانی که برای تغییر جهت است که به عنوان مهم به یک مجله بقا به دانستن زمانی که بماند. (مثلا سهامداران جدید' طرح برای توسعه وب سایت و برای ایجاد پادکست ها نیز ممکن است مفید باشد.) اما در همان زمان صاحبان جدید' از دیگر برنامه های برخورد با هر دو سنت Cahiers و مداوم آن در حال حاضر-بعد آرمان و جدل است. این ایده بسیار از همکاری با جشنواره بین المللی فیلم کن را به مقدار تایید خیانت هر دو در گذشته و اخیر انتقادات از جشنواره برنامه نویسی را با همکاری مدارس سینما (که نهادهای دولتی). مفهوم دعوت از فیلمسازان سرشناس فرانسوی به در آمده و بیش از reeks ناسیونالیستی تبلیغات در یک مجله تاسیس در قضیه انترناسیونالیسم. Cahiers هرگز "شیک"; آن را تند و تلخ آن در جهان تحسین و فرهنگی مرکزی بود که آن را در ترین آن مقابله و جدلی و بله گاهی اوقات توهین—و بیشتر در تقابل با صنعت گاز در بزرگ ترین آن افتخار مدیران.

اواخر هفته گذشته من نوشت: به استفان Delorme که سردبیر از Cahiers از سال 2009 تا توده استعفای. بیش از e-mail من از او پرسیدم که آیا با توجه به مجله تاریخ—ویراستاران', اصلی, اعتراض, به, کار با مالکیت جدید بود این واقعیت ساده وجود دارد که بسیاری از تولید کنندگان در میان سهامداران و یا اینکه آیا آن را به نقطه نظر خاص بیان مالکیت که منبع اصلی جنگ است. پاسخ او روشن بود: او همیشه می خواهم "را رد کرد و تولید کنندگان تبدیل شدن به صاحبان Cahiers." او به تفصیل به حضور در میان بیست و صاحبان جدید از هشت فیلم تولید (برخی از تاسیس و برخی از آنهایی که جوان است که در حال حاضر "همه خشم" و "در راه") یک گروه است که شامل تولید فیلم توسط فیلمسازان برجسته است که تا به حال بررسی منفی در Cahiers. Delorme را در عمق پاسخ (که من ترجمه از فرانسوی) می رود و از ویژگی های مشکل بزرگتر آن سرمقاله, هنری, تاریخی و سیاسی ابعاد:

بله, من فکر می کنم که حضور تولید کنندگان سازش نظرات. که آیا آنها مثبت (خطر طرفداری) و یا منفی (که خطر مردم آن را به عنوان یک حل و فصل نمرات برابر سهامداران). ما باید در حفظ و بحرانی فضای دست نخورده است.

این Cahiers که ما را ناراحت مردم است. بسیاری از مردم در حال حاضر در نظر بگیرید انتقاد به گذشته بخشی از تبلیغاتی خط مونتاژ: ما در حال قرار است به "کمک" مولف سینما. که با توجه به کاهش مولف سینما در تئاتر فیلم. مدیران و تولید کنندگان فکر می کنم است که مطبوعات باید به آنها کمک انتشار مصاحبه با فیلمسازان که توضیح دهد که فیلم های خود را و غیره. اما این خط فکری را می کشد انتقاد. انتقاد غیر قابل پیش بینی و غیرقابل کنترل. آن را نمی بخشی از ارتباطات کنترل شده.

اما چیزی که مهم است به درک در مورد سینمای فرانسه. ما انجام داده ایم زیادی در مورد سینمای فرانسه! و در خاص با توجه به فیلمسازان جوان. من به شما بگویم این به این دلیل من می دانم که شما بیش از حد در نیویورکرپرداخت نزدیک توجه به فیلمسازان جوان. ما به رسمیت شناخته شده آنتونین Peretjatko گیوم برک جاستین Triet, آرتور هرری, Valérie Donzelli, Vincent Macaigne, Léonor Serraille, و غیره. نشان می دهد که ما نمی پرداخت شده است با توجه به سینما—که طول می کشد کیک! در واقع این نشان می دهد—آن را ثابت می کند که ما نه حمایت از "همان" فرانسه به عنوان یکی که جدید سهامداران می خواهید ما را برای ترویج شود. وقتی که من راه اندازی پرونده "فرانسه: زنده باد Eccentrics!" در سال 2016 من می دانستم که من صحبت این بار به دلیل وجود تمایل برای تجدید و جسارت در میان فیلمسازان جوان و مدل های جدید ([Bruno] دومنت, [کوئنتین] مستر اوزو); من نیز می دانم که آن را اجازه می دهد تا ما را به نوشتن یک جایگزین تاریخ سینمای فرانسه اتصال مجدد با "Boudu" ["Boudu Saved from Drowning" (1932 ژان رنوار)] یا [ساشا] Guitry یا [ژاک] Rozier یا [پل] Vecchiali; اما من نیز می دانم که من هستم رفتن "در برابر" خاص سینمای فرانسه که بیشتر منظم تر مرکزی بیشتر "میانه" و با آن خود را از دست داده و قدرت آن آزادی.

Delorme اضافه شده است که او باقی مانده است اختصاص داده شده به اصلی میراث Cahiersهای زرد " Cahiers"—اجرا از مجله از سال 1951 از طریق اکتبر سال 1964 زمانی که پوشش زرد و ایده ها برای, که آن معروف (و مشاغل از یک تاریخی نسل از فیلمسازان) پشت سر هم جلو. او تعریف می کند که میراث به عنوان یک ترکیب از "استدلال نظری ژست Bazin و لجام گسیخته بحرانی ژست Truffaut و مانند" و می افزاید: "این یک منبع پایان ناپذیر از الهام بخش است." من دیگر به عنوان خوانده شده مجلات فیلم فرانسوی و انگلیسی زبان با تحسین; اما Cahiersآن را به عنوان شده است در دهه های اخیر هنوز رو توسط نیروی اصلی آن ضرورت و شور و شوق. با چرخش صفحه در مجله آن را بیش از یک سنت که در معرض خطر; چه چیزی را در معرض تهدید است کل عاطفی جهان پویا و سرسخت تجربه از فیلم است.